海妖的呼唤:火之之岛生存战(豆瓣:9.6)
内容简介:24 名女性,来自警官、消防员、警卫、军人、运动员、特技演员六个职业,在孤岛展开生存战。
游戏模式分为基地赛和竞争赛。基地赛是争夺藏在基地的防御旗来占领基地,淘汰对手。竞争赛是通过体力型比赛获得生存道具和基地战福利。平时的生存用品用每日消耗的卡路里交换。
网飞出品,经费充足的大手笔生存全女综,李恩京女pd,先导片和每次的预告的文案直击对女性的偏见。
“那些人看到男警都叫‘刑警先生‘,但是却叫我’小姐‘,我不是小姐,是刑警”
“我坐在会与连环杀人犯被告对视的位子,我注视着犯人的眼睛,想着’我是比你还强的人’”
开始的泥地体力赛,互帮互助的美女们在泥地前行,展现参赛团队,对她们的毅力、体力和团魂有了一定了解。
之后基地赛完全亮点满满,破窗,高地战,破门,4v8,烟雾弹,灭火器……真正的乘风破浪,热血、胜负、野心、战略、反应力、执行力,仿佛不同类型的主人公们,被她们的强大所折服。
疯批军人组,绝对的实力,不服输的精神,充斥野心的胜负欲,和她们的团徽一样,像一只只丛林里伺机而动,一出击就直中脖颈的狼。
义气消防组,全员热血漫主人公,乐天且有义气,人格魅力满分,也有不俗的实力,和军人队的竞争对手,177的队长穿着雨衣潜伏,没人发现的场景,带给我恐怖感和荒野求生的刺激感。
永远在路上的警卫组,职业特性和基地位置不佳,永远在路上,还挺可惜的,也没有什么镜头,导演组设计的时候估计没想到这些女人的执行力速度这么快,每次警卫组刚到,基地赛就结束了。
强大的运动组,靠运动吃饭的人,每个人的专项都得到体现,高地战的攀岩,竞争赛的扳手腕,和消防组林中的相遇达成铁的联盟,义气女们的大同盟,最后的强强争霸也不错。
黑马的特技演员组,本身我最期待的队伍,真的有一股兴奋和冲劲,高处攻防战真的完全大亮点,推荐看这段。
有点可惜的警察组,第一轮被疯批联盟盯上,刚期待警察的侦查实力,就被淘汰了,有点可惜。
看到了不同特质拥有自己色彩的女性,没有从上到下的男凝镜头,没有对她们背后家庭对八卦,能看到的只有她们独立的个人,强大的实力,独特的魅力。
五星推荐,第一集进去半集心中的感动便难以压抑,原来优秀的女人一直都有,只是没有优秀的平台介绍她们。
第一二集记忆点:
🌵警察组4人倾巢出动,率先于各组摸排侦察各组基地位置。
🤫正好窃听到军人组和特技演员组密谋结盟。
🏡回家发现家被人翻动过,推理出她们的目标正是自己。认为她们两组定都觉得警察组弱,所以要证明自己。
🐯(消防组槿汐姐勇士也,同样决定攻击认为最弱的警察组。)
⚠️第二天6点十分,警报响起,基地战开始,消防组行动最迅速。
🌵警察组在基地等待合谋二组上门无果,不想被动防守,随后决定出动攻击特技演员组。
🌵两位警察都很漂亮,直接一个箭步撞门,门口特技组奋力抵门。人数差距,终不得入。
🌵警察组回基地正好碰到前来攻击的消防组槿汐姐2人,野地对峙后,警察组决定退回基地让她们下来。
🐯消防组槿汐姐猛人,在警察组面前,面无表情环绕观察警察组基地后,带队员信步上木梯,在木梯下面对面警察组3人。
🐯僵持良久后,槿汐弯腰伸手似是要抓上面警察脚踝,还没碰到时,对面警察组其中一人迅雷不及掩耳之速立即抓走了槿汐姐后背的攻击旗。(真快)
🐯虽然欣赏槿汐姐主动出击和表现出来的人格魅力。但这次太轻敌!只要处于敌对,轻敌和过于自信是万万要不得🉐。
一档满分的竞技综艺。军人队拥有蓬勃的生命力和旺盛的好胜心,不屈不挠;消防队侠义心肠,实力超群;运动员队实力强大却低调隐忍,运筹帷幄;警卫队一直面临各种逆境,仍然奋发向上绝不放弃;特技演员队牺牲的时候好好哭(对不起,轻微剧透了),她们牺牲得好壮烈,死战到底😭😭😭;警察队说:“警察不只是防御,当面临需要攻击的情况,我们也可能会攻击。根据情况的不同,我们会根据判断作出行动。希望大家更信任我们” 游戏的环节设置也很合理,展示了各个职业的特征、各位媎媎的性格特点、媎媎们之间的情谊及她们的精诚团结。劈柴环节展示了郑珉先媎媎的个人力量及她的担当,沙坑环节展现了姜听躾媎媎的乐观精神。(不能再说下去了,得去自己真的看,才能够感受到她们的个人魅力)
金正恩女士、金罗恩女士、姜听躾女士、李炫宣女士、金贤娥女士、郑珉先女士及我没有记住名字但是非常优秀的媎媎们(刷牙的运动员媎媎叫什么?守家的警察媎媎叫什么来着。明明提过的,我都没记住。算了,我去二刷吧),很高兴认识你们 韩女有堕男胎,现在还有了全女竞技综艺;日女有上野千鹤子老师;中女有张桂梅老师。真好,会好起来的,我们都不要放弃努力
界面新闻记者 | 实习记者 代科卉
界面新闻编辑 | 林子人
扛起60公斤重的团队旗帜,她们连滚带爬地穿过千里泥潭,或是破窗而入抢夺对手基地……这是韩国综艺《海妖的呼唤:火之岛生存战》中的场景。它召集了来自不同的行业的24位女性,按照职业划分了6个组别,在偏远的岛上进行为期七天的竞技赛,最后存活下来的队伍将获得胜利。
这档综艺节目刚播出不久,就因“全女综艺”的标签而备受关注,并凭借新颖的内容获得了高达9.6的豆瓣评分,让观众纷纷感慨“这才是全女综艺该有的样子”。近年来,以聚焦女性而出圈的真人秀并不少见,不少综艺以“姐妹情谊”“女子力量”为宣传噱头,引得不少观众慕名而来,却又屡屡败兴而归。这不免让人产生疑惑,女性综艺为何如此令人期待却又让人失望?
“市面上‘她综艺’能提供的女性形象,已经承接不住女性观众的需求了。”《冷眼编辑部》的一篇评论文章指出,《海妖的呼唤》的走红与其提供了新的女性视角相关。它聚焦的是那些鲜少出现于荧幕中的女性:她们是在生死瞬间里抢救生命的消防员、挥洒汗水赢得荣耀的运动员、大荧幕里直面危险的特技演员、周旋于计谋与守护间的警卫、保卫疆土的军人、穿梭于犯罪与审问现场的警卫。
她们都是迷人且危险的女性,与海妖(Siren)这一希腊神话中的女性形象颇为相似。海妖塞壬是美艳的海上仙女,却常被描绘为邪恶的精灵,成为诸多文艺创作者借以表达“女人即恶魔”观念的人物原型。在这些作品中,海妖是用歌声引诱附近水手的恶女,使他们倾听失神,进而让航船触礁沉没。
同样是以海妖作为创作的起点,《海妖的呼唤》却反其道而行之,讲述女性之间有厮杀也极具情谊的争斗,不仅将海妖抽离出男性中心叙事,更是对其恶女的形象重新书写,颇有重新夺回释义权的意图。
在这档节目中,女性可以坦率地展现野心、自傲与谋略,说出“肌肉、好胜心和韧性,这三者我都有”;她们即使已经结盟也可以反水,因为“这不是什么卑鄙的手段,而是战术”;她们也可以毫不犹豫地脱下衣物,展露自己的力量与肌肉。不可否认的是,《海妖的呼唤》一定程度上松动了传统女性叙事,让观众看到女性更多的可能性,并忍不住感慨道“如果我是看着这样的女性们长大的话”。
反观市面上层出不穷的女性综艺节目,它们塑造的女性形象看似形式各异、形象丰满,却无不囿于一方土地,略显单薄。以《漂亮的战斗》这档户外真人秀为例,它宣称是彰显新时代女性“她力量”的全女综艺,但是却货不对板,不仅邀请了五位男嘉宾,更是对炒CP乐此不疲;而《乘风2023》则将其“三十而悦”等口号褪下,明目张胆地以“外貌”作为宣传点,将类似于#朱珠美貌#的话题屡次送上热搜,即使朱珠可能并不乐意。
这些“她综艺”高举“女性力量”“女性情谊”的口号,却不过是把它作为噱头,吸引观众的注意与消费。在长期关注女性主义与流行文化的安蒂·柴斯勒(Andi Zeisler)看来,这正是“利用女性的自我嫌恶来供养众多产业”。她认为,不断挪用“加油,姊妹”之类的口号的产品,恰好利用的是姐妹情谊与情感支持等主题,将我们置于一种虚有其表的女性主义中,这反而抢走了社会对各种不平等沉疴已久的关注。
《海妖的呼唤》的可贵之处就在于,它向女性综艺的叙事注入新鲜血液,呈现出了更为复杂且充盈的女性形象,却不盲目为自己贴上“她综艺”的标签,反而拒绝消费“女性主义”。虽然不少观众是以“全女综艺”为由了解到《海妖的呼唤》的,但事实上它并未以此为宣传的焦点。节目中从未标语式地呼唤“女孩可以做自己的英雄”,制片人李恩静甚至还表示,“我不想大家夸赞我‘擅长做女综’,关注也不必过分强调参赛者的女性身份。”
尝试抵抗性别本质主义是《海妖的呼唤》最令人期待,却又让人不免失望的部分。它在许多微小细节中暗含对性别本质主义的批判,却又不免掉进陷阱之中。性别本质主义的观点认为,男女之间有与生俱来的二元差异,譬如男性天性好斗、理性胜过感性,而女性则相对被动、感性大于理性,因此力量自然化地属于男性,警察、军人也多是男性的专属职业。
《海妖的呼唤》拒不承认上述观点。在节目的前采环节,警察组成员金惠利笃定地说道,“我不是小姐,我是刑警”,因为她发现“人们看到男警察会喊‘刑警先生’,看到女警察却只会喊‘小姐’”。此外,节目组也反对粗暴地在“警察、消防员”等称呼前加上“女”的前缀,而采取以“police”代替“policewoman”,“fire fighter”代替“fire woman”的做法,以否认女性只作为男性的对立面而存在。
然而,即使《海妖的呼唤》竭力反驳性别本质主义,向我们展现出女性的力量与魄力,它却也忽视了更为重要的问题。女性主义艺术史学家琳达·诺克林(Linda Nochlin)在辨析“为什么没有伟大的女性艺术家”时指出,这一问题的假设暗含着“女性就不可能是伟大的”的判断。她提醒我们,“当我们试图发掘出伟大的女艺术家时,我们反而落入了提问者的陷阱,无形中强化了其负面的暗示。”
《海妖的呼唤》虽然通过不强调性别的方式回避了“为什么没有强大的女性力量者”这一设问的负面暗示,但它仍旧无意识地吞下了这一设问的诱饵。节目试图挖掘被忽视、有价值的女性力量者,使得她们重新进入人们的视野,展现出“女性在男性主导的行业中也能够做得很好”这一点,但“女性究竟是怎样被排除在这套以男性为中心的职业体系中的”这一更为重要的质问却隐而不见了。
而这一问题正是她综艺的通病,我们听过足够多的“女性也可以”的说辞,却忘记追问“为什么不可以”。因此,即使上述批判稍显苛刻,我们也需要意识到,只有当我们开始质疑现存社会体制时,我们才能彻底击碎性别本质主义的论断。
除此之外,《海妖的呼唤》备受关注却也颇具争议之处还在于它描述战争的方式。长久以来,女性在战争叙事中是被忽视的,观众对于“女性如何看待战争?又如何参与其中?”等问题是既陌生又好奇的。因此,当《海妖的呼唤》采取“生存战”这一形式时,它本身就足够吸睛。但问题在于,它是否跳出了权力倾轧的斗争叙事?
诺贝尔文学奖获得者阿列克谢耶维奇在《战争没有女性》一书中曾对上述问题做出过回答。在她的讲述中,“女人的战争,是伴随气味、色彩、微观生活世界的”,没有英雄豪杰和令人难以置信的壮举,只有普普通通的人。对于她们而言,战争,首先是一场谋杀案;其次,是一种无比沉重的工作;然后,也依旧是普通的生活。
在《海妖的呼唤》的生存战中,也不乏微观世界的描绘,消防组会因为能吃上烤肉而欣喜不已,运动组也会在健身之余嬉戏玩闹,这些都是独属于她们斗争世界的普通生活。但可惜的是,这些都被放置在谋略、撤退、冲锋陷阵等叙事之后,它呈现出来的依旧是一场掠夺式的战斗,弱者只能在失败后退场离岛。
此外,《海妖的呼唤》叙事的对象也绝非普通人,而是“韩国社会中0.01%的人群”,是在优胜劣汰逻辑中脱颖而出的精英。观看她们的英雄主义竞争,某种程度上来说是激励人心的,但如若只有精英女性成为荧幕的焦点时,节目所界定的自由是否只局限于某种幻想国度,仅由一小部分女性主导?
无论是《海妖的呼唤》还是其他女性综艺,它们游走在观众的失望与期望之间,也散发出一种无奈的底色,这与观众下意识的凝视与苛责相关——人们一边对女性宽容,表示接受她们的野心与欲望,却又一边对其进行限制。这种模糊不定的标准常常将她综艺中的女性置于灰色地带。
以《乘风破浪的姐姐》第一季为例,蓝盈莹在赛程的前半段呈现出了极强的野心,她一遍又一遍地练习,不避讳地说出自己想赢,但这却让她饱受攻击。在《女孩们的地下战争》一书中,蕾切尔·西蒙斯(Rachel Simmons)曾解释过这种情况,她认为人们下意识地期待“闲适恬静、对不受束缚的竞争和欲望毫无冲动”的好女孩,但这种期待背后是对女孩间竞争和欲望的污名化,它抹杀了女孩们直截了当、实话实说的权利。最终,女孩们不得不以迂回的方式发泄愤怒。
于是我们看到,对于荧幕中的女性来说,发泄愤怒是不被允许的。蓝盈莹在遭受铺天盖地的恶评后,开始变得小心翼翼,不敢再暴露任何好胜心。在比赛的后半程,有这样一幕:她靠在姐姐们的肩膀上,听着她们聊天,没有插嘴,眼神闪躲。或许她并不明白自己的好胜心为何会如此可恨,只能收起野心,暗自责怪自己。更为讽刺的是,四年过去,《乘风2023》中的徐怀钰因不够认真而被指责划水,观众们反而开始怀念起蓝盈莹的认真。
这形成了西蒙斯提出的“可以,但是”的模式——你可以成为自己想成为的一切,但是必须在可接受的范围之内。女孩可以竞争、可以获胜,但是必须保持谦虚、自我克制、矜持。走得太远,打破平衡,哪怕并非有意为之,都可能让你被列为自以为是的女孩。
这种“可以,但是”的模式,在《海妖的呼唤》这一展露战斗的节目中也尽显无遗。节目中的军人组因在结盟中游移并反水、在基地战中破坏了规则,饱受争议与指责。可当我们回头去看以男性为主的综艺时,却会发现“披荆斩棘的哥哥”的不认真被视作松弛,《极限挑战》中破坏规则的男明星被解释为有综艺效果。
在女性主义电影理论家劳拉·穆尔维看来,在电影这个最具意识形态的场域中,“摄影机凝视女演员、男性角色凝视女性角色、大众凝视银幕的三重凝视关系,牢牢锁死了画框中女性的可能出路。”真人秀节目也是如此,当观众一帧帧地扒出女性的每个表情,试图解读出无数的意涵时,亦或是对她们加以“可以,但是”的要求时,女性不断被置于严苛的凝视下。
面对令人失望的女性综艺,我们可以指责它们不断将陈词滥调搬上屏幕,也可以批判它们被消费主义收编的现状,但我们是否也应暂停片刻,认识到我们有时也是如此苛刻,以致于荧幕中的女性依旧颤颤巍巍,难以展现观众期待的多元与勇敢。
参考资料:
[美]琳达·诺克林:《为什么没有伟大的女艺术家》
[美] 蕾切尔·西蒙斯:《女孩们的地下战争 : 揭秘人际交往中的隐性攻击》
[白俄]S·A阿列克谢耶维奇:《战争中没有女性》
[英]劳拉·穆尔维:《视觉快感和叙事性电影》
王蕾:《媒介·权力·性别:新中国女性媒介形象变迁与性别平等》
冷眼看电影:《<海妖的呼唤:火之岛争夺战>:“她综艺”需要一个全新的“她”》
Scholiast on Homer, Odyssey 12.168 with Hesiod as the authority, translated by Evelyn-White
那个韩国全女生存竞技综艺,军人姐姐们的最大优势和劣势都是独狼作战啊。消防员太帅了吧!敢于结盟并让利,这种团体作战也并非零和游戏啊。
里面每个姐姐都在鼓励彼此,无论输赢。
xx你也太厉害了吧,能从那里爬上去的只有你。
xx你太棒了,要不是你我们肯定赢不了。
等等。
太感谢让我看到全女对抗环境,我之前一直无法想象女人们在这种情况下会如何表现。不是鲁荣渔船上那种全男猜忌的氛围,而是团体内相互信任,团体外的谨慎结盟。
其实我相信如果这群人不是需要彼此对抗,一定能够相互结盟并努力存活下去,关键在于自己人的划分。
单兵作战固然效率很高,但肯定会面对敌众我寡的情况,相互合作彼此信任是取得第一步胜利的前提,我很看好消防员队,里面的每个人都在相互照顾,与人结盟毫不犹豫,这种利他的精神和合作的关系必然会在之后看到结果。
你看到全女综艺你就知道,这里的女生是消防员,是特种兵,是武打戏特技演员,是警察,是总统警卫,是运动冠军,很正常,女生拥有上述身份很正常。
她们劈柴,生火,挖井,熟练掌握使用斧子把门劈开;使用战术笔击碎窗户;使用铲子和十字镐挖井:和敌人对上用腿锁住对方的头部;徒手爬上两米多的屋顶;负重穿过沼泽地…也很正常。女的能完成上述事件很正常。
你突然发现这里是没有弱肉强食的,力量大不会成为一个人居于权力上位的原因。没有人炫耀自己的力量。大家都有力量,但是大家都只是拿自己的力量出来合作。于是大家能又快又好的完成所有任务。没有一个英雄,而是所有人都是英雄。即使失败了,也不会责怪别人(队友),而是肯定对方和自己做的好的地方。
你会发现,上述那些看着很厉害的身份、技能,在这个母系的语境里都变得稀松平常。我们这里没有厉害,厉害把一个人从群体里拔尖出来,我们这里只有大家,每个人都是“厉害”的,但我们不会特意去说这点。
啊啊啊啊啊就是这个逼y染色体污染了地球!母系社会多么美好!你看全女综艺你就知道形容从前母系社会的合作和友好是什么意思!怪不得女生和女生之间有非常亲密的友谊,和男的那种酒肉朋友完全不一样,原来这就是我们母系社会的缩影。你看全女综艺你就知道这里再也没有恶性的个人比较,非要做最厉害的那个才是好的,只有我们大家。没有英雄供人崇拜,也就没有与之相比的低一级的其他人。你看全女综艺你就知道什么是合作,什么是默认合作而不是一上来先要争个高低。
我真的受不了了啊啊啊啊下次再做小组作业或者工作上teamwork要是出问题我就知道一定是男人的错,我们女的最擅长合作了啊啊啊啊。男的你还我母系社会啊啊啊啊👽
“全女综艺”是2023年当之无愧的综艺热点。
无论是进入第四季仍保持旺盛生命力的《乘风2023》,还是接二连三涌现的新IP,如《女子推理社》《漂亮的战斗》,都在用“全女性阵容”狂刷存在感。
那么,除了已有的竞演、推理、游戏,全女综艺还有哪些可能?
近日,Netflix上线了一档全女性的生存竞技节目《海妖的呼唤:火之岛争夺战》(简称为《海妖的呼唤》),首次将全女性综艺的概念延伸到了生存竞技领域。
节目邀请了24名女性参赛者,她们分别来自消防员、警察、军人等6个传统男性强势的职业,赌上各自职业荣誉,前往与世隔绝的荒岛,进行了一场团队生存竞技。
凭借大女主们的优秀表现,节目上线第二天就登上Netflix韩国电视点播榜前十,并保持高位直至现在。在国内,节目也在豆瓣获得9.6的高分。
单从节目模式看,《海妖的呼唤》似乎是《钢铁部队》+《Physical:100》的结合,并不新鲜的生存竞技框架下,却获得了远超二者的影响力和关注度。《海妖》似乎只多做对了一件事,就是将参赛嘉宾全部换成女性。
今天,冷眼就借这档节目,来聊一聊,全女性选角如何带动整个节目的突破?
一种全新的女性人设:美丽而危险的能力者
综艺中受欢迎的女性形象,一直是女性观众对理想自身的投射。而这种投射,随着时代和观念不断改变。
《创造101》等女团选秀时代下,青春靓丽是主流审美。《乘风破浪的姐姐》直面年龄焦虑,掀起了社会对30+女性熟龄魅力的关注。
当下韩国女性的理想投射是什么?
其实从近期韩剧中受热捧的女性荧幕形象中,就可以感受一二。《黑暗荣耀》中,宋慧乔步步为营苦心筹谋,上演复仇爽文。《安娜》中,裴秀智将野心写在脸上,为实现阶级跃升不择手段,甚至利用丈夫的死坐稳上位。隔壁韩女开始在大声宣称:“你不用在意我的容貌,因为我不是你未来的妻子”,并被国内网友点赞为“吾辈楷模”。
从“傻白甜”到“美强狠”,“理想女性”的形象已经有了180度大转变。
综艺内容的创作,当然需要承接这样的转变,通过塑造符合时代审美的全新女性形象,帮助女性观众完成自我投射。
《海妖的呼唤》的成功,就在于塑造了一群这样的女性。
“海妖塞壬”是节目核心的视觉标签,如同塞壬一般“美丽而危险”,是节目对女性参加者形象的概括。
为此,节目瞄准了韩国的“最强女性”。她们来自6个不同的职业:消防员、警察、军人、警卫、特技演员、运动员。
来自707女军中队的姜听躾坚定表示自己是“韩国0.01%的精英”。
警卫队的李水连是韩国总统警卫室第一个女警卫,护卫过朴槿惠、卢武铉、李明博等要员。
运动员组的金省然是前柔道国手,擅长过肩摔,在2013年世锦赛获得铜牌,战绩累累。
而节目的另一个巧思,是这些象征力量的职业,往往都是男性强势主导。而普通人在提到这些职业的时候,脑海中浮现出的画面也往往都是男性。这背后,女性在这些行业和领域的付出被忽视了。
警察在前采中就表示:在压制闹事人事时,人们看到男警察会喊“刑警先生”,看到女警察却只会喊“小姐”。“我不是小姐,我是刑警。”
这是韩国女性在职场中面临现状的一个缩影。借助这些职业,《海妖的呼唤》从个体的力量崇拜,进一步上升到发掘被这些所谓的“男性职业”掩盖的女性力量。
借助女性审美的转变和Netflix的全球影响力,节目除韩国外上线的四个国家和地区(香港、马来西亚、新加坡、越南)全都冲入TOP10热播榜单。
当其他综艺还在女性恋爱、家庭、舞台、颜值等方面卷生卷死的时候,《海妖的呼唤》无疑用一条差异化的竞争路线,为自己搏得了巨大的成功。
如何塑造女强人?——放大职业光环
节目中,24名女性需要在3万平米的无人岛上进行7天团队战。每天分成竞技战和阵地争夺战2轮。第一轮竞技战中获得成功的队伍,将获得阵地站中的某项优势条件。阵地战中,被夺走队旗的团队将被整组淘汰。
巨大的场地,激烈的争夺环节,意味着绝对的拍摄难度。《海妖的呼唤》的PD在十五夜频道的采访中透露,节目拍摄的无人岛面积约为 3万平米,总共安装了354台摄像机,调动了大约200名工作人员和60名摄像导演。
相较于《钢铁部队》和《Physical:100》中,选手脱了上衣那身有足够冲击力的“腱子肉”,《海妖的呼唤》中的女性选手,其实很难单从视觉上感受到她们的力量感。
为了弥补这点,节目组抓住的关键点,是利用选手身上职业光环。
首先,贴合不同职业的任务设计,让选手们真正发挥各自的特长,让长板最大化。
例如在“保护火苗”的任务中,选手们需要用高压水枪熄灭对手的篝火。而这正好是消防队员的专长。消防队员金珉先调整水枪头的出水模式为喷雾式,用大面积的水花覆盖,降低火焰中心的温度,很快熄灭了特技演员组的篝火。
军人组的罗恩是侦察特种兵出身,“我一旦出去,就一定会收集情报回来”,是她给队友的承诺。陪着队友去医疗帐篷包扎的时候,她可以翻阅医务员桌上的就诊记录,探得消防队长腰部受伤的情报。为了侦察木屋基地隐藏门的打开方式,在漆黑的夜晚丛林中,如守候猎物的猎豹般蹲守。当岛上倾盆暴雨,众人为夜间基地战忧心忡忡的时候,她则一脸兴奋:雨夜是侦察兵最喜欢的天气,因为暴雨的声音能掩盖一切脚步声和出没的痕迹。
另一方面,“捍卫各自职业荣耀的竞技动机”,让节目在单纯体能竞技外,多了一层荣耀感和使命感的加成。
节目的编剧蔡珍雅在接受采访时表示,节目希望呈现的是一条“基于友情的胜利之路”。《海妖的呼唤》从头至尾都是团队战。运动员组的四名选手,分别来自卡巴迪、韩式摔跤、攀岩和柔道,这些在韩国都不是大热的运动项目,她们希望通过在节目中的获胜,让大家知道,还有这样一群运动选手在为国家在各个领域争取荣誉。
值得一提的是,对于素人竞技节目而言,奖金总是最大的节目动机。无论是经典的《老大哥》《幸存者》,还是近期韩国的竞技节目《血之游戏》《Physical:100》等,都有巨额奖金作为诱惑。
而《海妖的呼唤》用“荣誉感”替代了“金钱利益”,成为核心动机,从某些层面上解决了生存竞技类节目本土化的一个难题。
真正的女战士——胜利与尊重并不相悖
在职业荣誉感的驱使下,每名女性选手都展现出了强烈的胜负欲。队伍之间针锋相对,让选手忍不住评价:这是真正的战争。
从前采起,导演组就引导每个选手回答,所有队伍中谁的实力最强和最弱,在竞技前将氛围烘托得火药味十足。
警察会大方表示,消防队的体能考核标准低于自己,因此消防队应该比自己更弱。每个队伍都对特技演员的实力表示怀疑,认为“演戏”和真正的战场厮杀是不一样的。警卫更是直言,自己曾经参加过特技拍摄,为了动作好看,她们总是用大幅度的华而不实的动作。但真正杀人的动作都是很小的。
而在岛上的生存竞技环节,通过基地、夺旗、团队图腾等元素,将这种团队荣光推到极致。
入驻火之岛的第一个任务,就是穿越泥潭取回团旗,并在竞技场内升起。当团队被淘汰时,队员则需要亲手将队旗降下。同样,阵地战中选手需要拼尽全力保卫自己的队旗,如果队旗被对手夺走,则象征着阵地被攻破。
节目还结合每个团队的特征为她们设计了图腾,警卫队的图腾是守护天使、特技演员队的是蜘蛛,警察队则是老鹰。
这些都激发选手的潜力,将“想赢”的野心写在了脸上。
在以往的生存竞技类节目中,为了获得最后的高额奖金,选手们将很大程度地展现出人性黑暗面,背叛、欺骗、不择手段,不断冲击着人性的底线。
这些刺激神经感官的真人秀剧情,固然为节目提供了很多看点。但《海妖的呼唤》则不一样,女战士们用行动展示了,真正的竞技精神,胜负欲应当在尊重规则和对手的基础上。
消防队的金珉先在采访中表示:“竞争可以激烈,但这份激烈扩展到情绪上,就比赛而言,是不得体的。” 这是女战士们从这场竞技中传达出的精神,也是节目组秉持的态度。
节目中也有“不得体”的时候。在第七期节目中,军人组的两名选手为了守住阵地为队友争取时间,做出了威胁对手安全的举动,在被淘汰后仍然持续进攻。面对这些,导演组坚定地维持了公平规则,宣布竞技中止,并公开惩罚规则:二人在下一轮PK中禁赛。这也让节目和那些强调“不择手段获胜”的生存节目区隔开来。
另一方面,则是女性选手们在对战中展现出的对对手的尊重。
曾经的特技演员组被各方视为最弱的队伍,但交手后,她们坚韧的精神得到了所有对手的肯定。
消防组可以在刚结束和军人的针锋相对,就表示:韩国的军人才没有那么简单。
为了获得盟友的信任,选手会在共同任务时,果断将后背弱点的旗帜展现给盟友以示信任,从而3秒达成结盟。
警卫组在盟友式微濒临淘汰的时候表示:我们当然可以选择背叛,但那种不光彩胜利,我们都知道意义并不大,最终选择不离不弃。
这些细节都将节目中的女性形象塑造地更加饱满:真正的女战士,要赢,更要得体的嬴。胜利的代价从来不是破坏规则和失去尊重。
在《<蹦蹦地球游戏厅>:女版<新西游记>,罗英锡“江郎才尽”?》中,冷眼就提到,近两年“她综艺”概念在市场上的热度偃旗息鼓,并不是因为观众不需要“她综艺”了,而是目前市面上“她综艺”能提供的女性形象,已经承接不住女性观众的需求了。
《海妖的呼唤》的爆火,以及网友们对内娱综艺中女性形象的“拉踩”,其实告诉综艺人,真的需要对塑造女性的视角有所更新了。
全是智慧强壮的大女人!看着太爽了!!一天刷完前五集!!
消防组:住着度假房睡着最舒服的床在小花园的树下烤肉吃,拿到Siren ticket一觉睡到自然醒悠闲地散步出门买菜回家吃了倒头再睡个午觉👌
原来以前看的综艺都被喂粑粑,终于美美吃上饭了,这是我作为女宝应得的🥳里面的女性各个都很立体,有狡诈攻击也有合作谈判,有信任担当也有坚毅凶狠,甚至不乏可爱搞笑,每个人我都很喜欢!
多吃多运动!根本没有什么女子本弱,更没有什么锻炼也打不过xx!别再被弱智言论洗脑了姐妹们!
一口气五集 太好看了姐姐们都好帅 评定为我人生中看过最好看的综艺 你不会在生活中看到如此密集的展现各类女性的力量 技巧 智慧 合作和斗争的节目或者艺术作品 军人组的谋略 消防组的真挚 特技组的机敏 仿佛能看到全女社会的美好未来 迫不及待要看后五集
“如果我从小是看着这样的女性长辈们长大的话”
策划一时爽 执行火葬场
这才是真正的“乘风破浪的姐姐”吧。。而不是在那唱歌跳舞
啊啊啊啊啊!多拍点这种纯女性的节目吧!!!太爱看了!!智慧谋略体能战斗力都杠杠的!!!
非常燃,从扛旗子开始就燃起来了,夺旗战也很真实热血,比啥《单身即地狱》之类的海岛真人秀可有看点多了。主打全女性阵容的竞技类节目,虽然跟以往的生存竞技类节目模式大同小异,但创新点在于几组参赛者基本都来自过去大众认知中男性占主导的职业,就这一点来讲足以让不少所谓的“她综艺”汗颜,几轮下来不同职业的特质也显露无疑,力量、头脑、侦查、联盟……看完这个感觉网飞即将推出的鱿鱼真人秀大概率也不过如此了。
相信我 这部综艺质量好到爆炸 形式内容都很创新 参考饥饿游戏 而且每个姐姐都有自己的闪光点 狠狠被女性力量治愈
谢谢这个节目让大女人们站在了聚光灯下,消防,警察,部队可不只有男人。
就爱看女子体能战争!
Girl Power,韩国的综艺开发真的让人刮目相看,题材和创新程度真的要好好学学了!
消防队员真的在堂堂正正的比赛,但是军人呢,谁会不爱遇到挑战就更兴奋的姐姐呢?军人队在被加土的时候,有个姐姐几乎狂笑的兴奋,一下子就明白了愈战愈勇是什么样子。
饺子要吃烫烫的,女人要爱壮壮的!爱一些壮壮女人,比如军人组、消防员组🥹🥹🥹
军人组才是最能体现“无限制格斗流”奥义的一队吧哈哈,欣赏她们对胜利的渴望和毫不掩饰的野心,狂点怎么了。还有特技组也令我印象深刻,像没拿天龙人剧本的普通人不认命挣扎着力争上游,偶尔露出了不太好看的吃相,但仍然认真对待每一刻,难道不令人动容吗。虽然少年jump一样的热血成长型主角让人拉满好感,但也应允许画风不同的女性百花齐放,现实世界可不是画好了线的竞技体育,我倒希望多一些道德上没被规训过的女性,能杀出一条血路。你不喜她的,恰恰是我喜她的,再说了,人家也不需要你我的喜欢,人家要的是赢。
我这么多年行马扇积德能看到这个综艺是我修来的福报
能有如此优秀的全女综艺,也是🇰🇷女权成功的表现。各个职业的女性睿智又勇敢,互相打气,团结互助。真美好。
东亚已经不再一家亲了